时辰和庆幸都是不可预想的。《杂拌、折罗或沙拉》2021年秋天在北京饱读楼西的小戏院首演时，饰演“阿奇”的蒋奇明正纳闷于疫情中责任难寻，然而两年后，他会迎来《边水旧事》《漫长的季节》和《我的阿勒泰》，接着，《杂拌、折罗或沙拉》在2024年复排成大戏院作品巡演，因为“阿奇”一票难求。

“浒墅关”“阿奇”和“一部哑剧”三个短剧合在一谈，酿成一台出奇的“话剧折子戏”，虽然，它的剧名是荣达动的——杂拌，折罗和沙拉都是大杂烩的菜，《杂拌、折罗或沙拉》是它出身前后的许厚情怀和感受的杂烩。这是一部首要复兴着2021年秋天的“此时此刻”的戏剧，现时看起来，它的时效性和时辰图章太泄露了。“浒墅关”的女主角在居家进击时，幻思与一火夫的阴魂作伴，她被困在屋子里，也被困在她不成安稳的回忆里。“一部哑剧”的主角是追查大数据的东谈主工智能，它知谈现场任何东谈主已往两周的行为轨迹。在它首演时，这些设定和情节是带刺的执行，亦然苦涩的文娱。三年已往，舞台上的“荒唐”对很多不雅众而言还是显得隔阂，东谈主们散戏后示意“一部哑剧”是微辞的，这画虎类狗地和“浒墅关”说起的“记挂碎屑”“真相拼图”酿成苦心婆心的互文。

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在杂拌、折罗和沙拉这类“什么都有”的菜里，老是会有格外偏疼的一口。《杂拌、折罗或沙拉》也同样，“阿奇”这个段落以及蒋奇明的献艺，是这盆“杂拌”里被偏疼的“一口”。

“浒墅关”和“一部哑剧”是从疫情时间的语境里孕育出来的，而“阿奇”不是。“阿奇”有执行原型，壮族小伙周立皆屡犯盗窃罪坐牢，在2012年的一次采访中说出“这辈子都不可能打工”，为此成了无厘头的“网红”，被戏称为“窃·格瓦拉”。“阿奇”戏剧化地思象一个盗窃电瓶车的惯偷摄取记者采访，说出“打工是不可能打工”的名场合。蒋奇明和周立皆都是南宁东谈主，蒋奇明一启齿讲“南宁等闲聊”，戏院里笑声四起。但不雅众很快发现，戏剧不是简便地复制早已通过媒体和外交收集流传的“段子”，蒋奇明不是饰演红极一时的“窃·格瓦拉”，“阿奇”不是周立皆，他从各人狂欢的笑声中出身，从好笑的、恶棍的标记里，孕育出一个有自我领略息争放意志的庸东谈主物，他突出了“窃·格瓦拉”，致使站在时辰以外，成了泄气着强劲的笑剧能量的“丑角”。

蒋奇明的“阿奇”大大咧咧、鬼头滑脑地走到舞台中央，初始共享他的“小偷故事”。他坐没坐相，口齿不清，是恶棍后生的样貌。但他很有诗意地把偷窃描摹为“潜水”，进督察所则是“休息”。当记者用南腔北调的等闲聊示意听不懂他的“南普”时，一直绝不介意的他进展出利害的应激响应和奇异的自重心。在他仿佛开无轨电车同样的论说里，咱们缓缓发现他对弱者抱有温情的善意，有一颗明锐的心，会酣醉其中地感知着青草、泥土和风的气息，尽管是枕在偷来的电瓶车上。他是这么的矛盾，既有严重的舛误，又是活泼、有温度的。

阿奇论说他偷盗电瓶车的历程时，蒋奇明借用了一段广西地点戏彩调，轻歌曼舞，偷窃步履虽然是错的，然而在阿奇的身上，错的芳华泄气着繁密的人命力。这种人命流淌的能量感来自蒋奇明的献艺，他在舞台上的每一个微小的动作就像他模仿的彩调那样，泄气着生涯泥土里快意的芬芳气息。蒋奇明并不是戏曲演员，广西彩调的歌附和跳舞也仅仅动作花絮点缀在上演中，关联词蒋奇明的献艺有着戏曲舞台上越来越扼制易看到的“丑角的作风”——阿奇是好笑的，但他不哗众取宠，他的滑稽的底色是至意相通的渴慕。

阿奇终是要靠近“为什么这辈子都不可能打工”的问题，这个“腐化的年青东谈主”啼笑皆非的个东谈主故事讲到终末，信得过严肃的矛盾走漏了，这是一个年青东谈主用顶点的模式逃离资产和绩效的绞肉机，当他远离“杀貉剥皮”的责任，他我方也成了一只逃遁的“貉”。这个矛盾的中枢是悲催的，蒋奇明先用方言的、笑剧的献艺让不雅众笑，在笑声中采取卑微且不正确的阿奇，到悲催中枢“内情毕露”的技艺，他的台词从“南普”转成等闲聊，刹那间笑剧和悲催再见并会通在一谈。当阿奇用等闲聊描摹我方“作念雄壮躯体上一颗不本分内的、藏垢纳污的毛孔”，这部短小的“话剧折子”赢得关键的一跃，从好笑的小品变成信得过的笑剧，蒋奇明用他的献艺创造出一个具有充分自发的笑剧的主角——阿奇在不雅众看来是笑剧的，他看我方亦然笑剧的，他的精神是解放的。

莎士比亚创造过一个被视为莠民的“笑剧东谈主”福斯塔夫，他简陋声色，赧颜苟活，其实他从不介怀占有财富，也不记念示寂，他在流血漂橹的战场上说：“给我人命吧。我能保全人命是最佳；若是荣誉不期而至，那也算了。”蒋奇明的“阿奇”和福斯塔夫是同类，在他们的身上，能看到丑角的意境，更能感受到笑剧的力量。

作家：柳青

文：柳青 图：贵寓剧照 裁剪：李婷 职守裁剪：邢晓芳

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