伯格曼的电影有种极为独到的眩惑力。不，不单是是丽芙·乌曼令东谈主印象真切的发达，还有更多独属于他的个东谈主标识：横祸的病东谈主、朦胧不定的神父、死而复生的迷幻、千里默与压抑的脸色，以及各色种种的女东谈主。唯独伯格曼镜头下领有这么的女性变装，他绝不迟疑地给以她们自利、非常、假心谀媚和浪漫的冷落，却又因此挣扎横祸。用特吕弗的一句话：“在他的电影里，女性不是通过男性棱镜反应出来开云体育，而所以一种整个协谋的精神所发达。”你无法在他的电影里找到设想女性或男性的投射，只好贫乏而一致的独处与贪心，无法得回救赎和自如。

这一切在《呼喊与细语》中达到了极致。

他用一个半小时塑造了整整四位女东谈主，每一位都曾在他之前的电影中有所体现，却并不重迭。玛利亚和《假面》里似笑非笑的女演员，卡琳和《冬日之光》里深受冷落折磨的神父，圣母化身的安娜，伯格曼式的病东谈主艾格尼斯。她们皆聚在《呼喊与细语》，在消除部电影里再会。

手脚段落式的电影，伯格曼能在扫数东谈主物都能有劲地被塑酿成型的同期敷陈了一个齐备的故事，编剧功底果真了不得。主头绪中，敷陈了大姐艾格尼斯病死的现实经由，中间则穿插着护理她的妹妹们和女佣安娜的过往。一切于死者的梦幻推向激越，又谢世东谈主分割完财产并卖掉庄园，纷纷赶赴车站后，悲催地铁心。而支线里，老三玛利亚看似存眷亲和，现实沉闷又颓丧墟渴求情愫，和医师有不轨之情；老二卡琳在谰言与冷落中挣扎，只好通过横祸时刻感受到我方的存在；安娜在男儿身后移情重病的艾格尼斯，情至意尽地护理她，是唯独赤忱实意的护理者，却在她身后被遣离庄园，只是留住了艾格尼斯的日志。电影在日志以前好意思好而沉稳的回忆中肃除，一切仿若过往云烟，余韵久久不散。

本片很大一部分魔力来自闭塞又干净的影相构图，它不仅莫得喧宾夺主，反倒让扫数这个词故事都掩饰着千里默又孤苦孤身一人的色调。主角们的穿着和环境老是能形成对应，受鲜红墙纸压抑闭塞的身材与白玫瑰般的灵魂，包裹于白皙的死者对黑衣的人命留恋招呼，遍布着繁复暗纹的餐厅与东谈主物白皙的面目，一谈令东谈主印象真切。以下为开场的画面之一

看似静止秀气，却和《石榴的脸色》那般透彻的诗电影叙述截然违抗，莫得刻意追求静态的东谈主物画。它是动态的戏剧调节与构图均衡的出奇皆集，一谈是导演所但愿所摆放呈咫尺画面之上，莫得任何其他成分搅扰。不错从穿着中看到东谈主物的特性：保守而冷情的卡琳，散漫秀气的玛利亚，穿着围裙、穿着简朴的佣东谈主安娜。画面右侧的镜子关于世东谈主的注视意味卓著明显。

通常，咱们不错看到奠定全片特色的转场：伴跟着呓语的鲜红渐变面部特写。

文雅·尼克维斯特关于后光和东谈主物面部特写的出奇皆集赋予了影片灵魂，针对面部安心而抽象入微的捕捉和躁动不安的配景细语带来了强横的对比。我看完影片许久，每次回忆起《呼喊与细语》，第一个想起的依旧是鲜红的转场和毫无格式的脸，仍然能够感受到那种千里默与挣扎的东谈主物情愫。莫得任何一部电影在每一幕的过渡能让我印象至深于此种进度。

至于面部特写、演员演技和台词的最好皆集，则是在医师在镜子前对玛利亚形貌她面目特点的段落。他仔细描写玛利亚的目光、嘴唇、额头、耳朵到下巴的线条，说她咫尺瞻念望、动怒、冷落、武断与懒散。终末问：“玛利亚，你为何老是冷笑？看到没？你老是冷笑。”不管是演员随医师的指尖献艺的抽象面部动作，如故台词文本中层层递进的训斥节拍，都在说出他说出冷笑一词时给我带来了刹那间的震颤，仿佛窥见了一个灵魂的本色。而玛利亚的复兴让这种片面的注视一下变成了两个东谈主的理会。她说她知谈医师是在那处看到了这一切，是在他我方的脸上，因为他们是如斯相像。分手在于医师认为他们需要被免罪，而玛利亚认为我方无罪，而画面坐窝转到了尤金——被她顽抗的丈夫脸上。

尤金刺伤我方的那一段献艺也卓著精彩，猜想了后世如《逝世诗社》之类的自裁戏，隐隐合计伯格曼在这里的嘱托有些反激越。他不仅让一直千里默恇怯的东谈主一边震恐一边喊“救救我”，还以固定的机位捕捉了他逐渐起身、泄漏匕首、挪到椅子上开动剧烈流泪的全经由。仿佛不雅察者毫无知觉，只是是一个客不雅存在视角。

画面一滑，咱们看到了玛利亚懦弱后退的格式。这和她在艾格尼斯发病时使劲捂住脸时的发达一样，与肃除最终的逃遁险些如出一辙，冷落的东谈主物形象展现得长篇大论。

颓势重重的玛利亚和卡琳让我难以歧视，伯格曼也并莫得在批判她们。他的电影并不辛辣，而是千里默又克制，险些看不出明显的心情倾向。无数复杂和挣扎的变装，却清静无比，仿佛被厚厚的墙壁闭塞在冷落和独处的乌托邦。

大约在质询天主上会反应的比拟明显吧，濒临艾格尼斯的尸体，神父的面部却勾出了一个极快的冷笑。

他感叹艾格尼斯比他信仰坚硬，可是即刻开动指摘葬礼事项，仿佛只是例行公务。安娜身为女佣却远比他更像神职东谈主员，以致是圣母的化身，就像《冬日之光》里女西宾远比真实的神父更富于痛惜。在安娜解开领口爬到床边，搂住艾格尼斯的片断，画面最终的定格和名画中的圣母构图如出一辙，在肃除也只好她舒畅站在故去的艾格尼斯身边，把咱们带回也曾的回首里。

艾格尼斯在梦幻中的招呼让东谈主印象真切，极有爱伦坡的哥特式主角因为横祸地留恋着东谈主世的善良即使身躯衰落仍不肯离去的异样好意思感。在《野草莓》的开场，主角也在梦幻中见到了起死复活的尸体，在《假面》的开场，小男孩起死复活，走向遍及的朦胧不清的面目。在伯格曼通常善于发达咳嗽的病东谈主的难过与恶心的前提下，这种关于人命的留恋就愈加料想，让东谈主不寒而栗却富饶魔力了。重病的艾格尼斯在用她漏风般的嗓子咳嗽时，关于身材泄气出臭味的介怀时，仍是尸体僵硬却仍然一声声招呼姐妹们，以致拥抱玛利亚之时，这一切都让东谈主汗毛倒竖，方寸大乱。说真话，不管伯格曼的演员是什么派的献艺身手，我这个不雅众一定是自始至终成为了一次体验派……

羼杂着呓语与招呼的鲜红转场、闭塞的深红壁纸和白皙的长裙、阴霾中的死者、豁达的金色公园。电影让咱们体验一场又一场不同的东谈主生，而《呼喊与细语》把我带入存一火的界限，留住难以散去的怅惘。（陈楚晴）

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